DER SANDMANN (E.T.A. Hoffmann) – janna-kagerer.biz

Bühne:

Die Stühle sind in der Form eines „S“ angeordnet. Die obere Seite grenzt an den Off-Vorhang. Vor dem Techniktresen ein Gazevorhang. Zwischen Tür und Bar das Klavier. Die Spielflächen sind die beiden Mulden, die sich aus der S-Form ergeben. Die obere Mulde sei hier als O, die untere als U bezeichnet. Im S fehlt nach dem 18. Stuhl der nächste; die Lücke bildet den Übergang für die Spieler, um von einer Spielfläche zur anderen sowie zum Klavier zu gelangen. Scheinwerfer befinden sich genau über den Spielflächen.

INTRO

Wenn die Zuschauer Platz nehmen, ist alles Dunkel bis auf die Klavierbeleuchtung. P improvisiert auf dem Klavier. M2, Mantel und Hut tragend, lehnt links am Techniktresen, ohne sich zu bewegen. Die übrigen Spieler stehen hinter dem 7., 13. und 30. Stuhl und raunen in unbestimmten Intervallen „Sköne Oke! sköne Oke!“

Der Beginn des Stücks wird mit einem lauten Klavierauftakt eingeleitet. Darauf folgt eine leise Melodie, die sich ins erste Bild hineinzieht.

BILD 1

Es bleibt dunkel. Die Spieler M1, W1 und W2 sprechen den Text von ihren Positionen aus:

ETWAS ENTSETZLICHES IST IN MEIN LEBEN GETRETEN

DUNKLE AHNUNGEN EINES GRÄSSLICHEN MIR DROHENDEN GESCHICKS

BREITEN SICH WIE SCHWARZE WOLKENSCHATTEN ÜBER MICH AUS

UNDURCHDRINGLICH JEDEM FREUNDLICHEN SONNENSTRAHL

Allmählich mischt sich der Satz

EINE ERINNERUNG ? AUS MEINER KINDHEIT

hinein, und bleibt allmählich alleine stehen. Sobald der Satz hineinkommt, geht M2 langsam hinter den Gazevorhang.

Die Melodie verstummt, stattdessen neun „Uhrschläge“ auf dem Klavier. Die Spieler bleiben auf ihren Positionen und sprechen von dort aus.

W1 (Mutter):

NUN KINDER

ZU BETTE ZU BETTE

DER SANDMANN KOMMT

ICH MERK ES SCHON

P schlägt auf dem Klavier einzelne Tasten an, die „ etwas schweren langsamen Tritts die Treppe heraufpoltern „ andeuten sollen.

W2 (Nathanael als Kind):

DU MAMA

WER IST DENN DER BÖSE SANDMANN

DER UNS IMMER VON PAPA FORTTREIBT

WIE SIEHT ER DENN AUS

W1 (Mutter):

ES GIBT KEINEN SANDMANN MEIN LIEBES KIND

WENN ICH SAGE DER SANDMANN KOMMT

SO WILL DAS NUR HEISSEN

IHR SEID SCHLÄFRIG UND KÖNNT DIE AUGEN NICHT OFFEN BEHALTEN

ALS HÄTTE MAN EUCH SAND HINEINGESTREUT

P schlägt auf dem Klavier einzelne Tasten an, die „etwas schweren langsamen Tritts die Treppe heraufpoltern„ andeuten sollen.

W2 (Nathanael als Kind):

DU OMAMA

WAS IST DAS DENN FÜR EIN MANN

DER SANDMANN

M1 (Großmutter):

EI THANELCHEN

WEISST DU DAS NOCH NICHT

DAS IST EIN BÖSER MANN

DER KOMMT ZU DEN KINDERN WENN SIE NICHT ZU BETT GEHEN WOLLEN

UND WIRFT IHNEN HÄNDEVOLL SAND IN DIE AUGEN

DASS SIE BLUTIG ZUM KOPF HERAUSSPRINGEN

DIE WIRFT ER DANN IN DEN SACK UND TRÄGT SIE IN DEN HALBMOND

ZUR ATZUNG FÜR SEINE KINDERCHEN

DIE SITZEN DORT IM NEST UND HABEN KRUMME SCHNÄBEL WIE DIE EULEN

DAMIT PICKEN SIE DER UNARTIGEN MENSCHENKINDLEIN AUGEN AUS

P schlägt auf dem Klavier einzelne Tasten an, die „etwas schweren langsamen Tritts die Treppe heraufpoltern„ andeuten sollen.

Ängstliches keuchendes Atmen von M1, W1 und W2, dann allmählich dazu leise ängstlich und sich steigernd mehrmals der Ausruf

DER SANDMANN DER SANDMANN

In das Ausrufen hinein spielt P schließlich neun „Uhrschläge“ auf dem Klavier. Dann wieder das „etwas schweren langsamen Tritts die Treppe heraufpoltern“ und allmähliches Verstummen der Ausrufe.

Stille. Hinter dem Gazevorhang steigt „chemisch“ riechender Dampf auf. Licht hinter dem Vorhang. Man sieht die Silhouetten von Coppelius (M2 in Hut und Mantel) und dem Vater (Assistent/in) über die Quelle gebeugt, aus der der Dampf aufsteigt. Die Figuren halten Lichter unter ihr Kinn, so dass ihre Gesichter was Dämonisches haben. Eine dritte Lichtquelle befindet sich unter dem Dampf. Sie könnte rötlich sein.

Ängstliches keuchendes Atmen von M1, W1 und W2, dann allmählich dazu die leise Melodie aus Bild 1 und etwas später leise ängstlich und sich steigernd mehrmals der Ausruf

DER SANDMANN DER SANDMANN

schließlich laut einmal

DER SANDMANN

DER FÜRCHTERLICHE SANDMANN

IST DER ALTE ADVOKAT COPPELIUS

DER MANCHMAL BEI UNS ZU BESUCH IST

Mit Ende des Satzes verstummt die Melodie abrupt. M2 greift mit einer Hand in die Lichtquelle unter dem Dampf. P, M1 und W1 wiederholen sich steigernd und versetzt mit dämonischer Stimme

AUGEN HER AUGEN HER

Wenn die Rufe laut genug sind, spielt P Misstöne hinein. W2 (als Kind) schreit schließlich ein lang anhaltendes NEIN! in den Raum.

P, M1 und W1 wiederholen sich steigernd und versetzt mit dämonischer Stimme

KLEINE BESTIE KLEINE BESTIE

NUN HABEN WIR AUGEN

AUGEN

EIN SCHÖNES PAAR KINDERAUGEN

Dann eine Weile nur die Misstöne. In die hinein spricht P (als Vater) während die Assistent/in sich bewegt:

MEISTER MEISTER

LASS MEINEM NATHANAEL DIE AUGEN

LASS SIE IHM

Weiter die Misstöne. W1 + M1 (Coppelius) , während P und W2 dazu hineinlachen:

MAG DENN DER JUNGE DIE AUGEN BEHALTEN UND SEIN PENSUM FLENNEN IN DER WELT

Weiter die Misstöne. Das Licht hinter dem Vorhang geht aus. M1 geht auf Spielfläche U und legt sich auf den Boden. Licht auf U; M1 macht krampfartige Bewegungen. Misstöne ebben ab, weitere Zuckungen, auch wenn keine Töne mehr zu hören sind. Schließlich bleibt M1 reglos (aber nicht leblos!) liegen.

W2 (Nathanael als Kind):

IST DER SANDMANN NOCH DA

W1 (Mutter):

NEIN MEIN LIEBES KIND

DER IST LANGE LANGE FORT

DER TUT DIR KEINEN SCHADEN

Es wird wieder dunkel. Das Folgende, auch die Repliken, in schnellem Rhythmus.

Die Melodie setzt wieder ein, verstummt, stattdessen neun „Uhrschläge“ auf dem Klavier. P schlägt auf dem Klavier einzelne Tasten an, die „etwas schweren langsamen Tritts die Treppe heraufpoltern„ andeuten sollen.

W1 (Mutter):

DAS IST COPPELIUS

P (Vater):

JA ES IST COPPELIUS

W1 (Mutter):

ABER VATER VATER MUSS ES DENN SO SEIN

P (Vater):

ZUM LETZTEN MAL

ZUM LETZTEN MAL KOMMT ER ZU MIR

ICH VERSPRECHE ES DIR

GEH NUR

GEH MIT DEM KIND

GEHT

GEHT ZU BETTE

GUTE NACHT

Hinter dem Gazevorhang steigt „chemisch“ riechender Dampf auf. Licht hinter dem Vorhang. Man sieht die Silhouetten von Coppelius (M2 in Hut und Mantel) und dem Vater (Assistent/in) über die Quelle gebeugt, aus der der Dampf aufsteigt. Die Figuren halten Lichter unter ihr Kinn, so dass ihre Gesichter was Dämonisches haben. Eine dritte Lichtquelle befindet sich unter dem Dampf. Sie könnte rötlich sein.

Schweres keuchendes Atmen von P, W2 und M1.

W1 (Mutter) in das Atmen hinein:

KOMM NATHANAEL KOMM NUR

SEI RUHIG SEI RUHIG

LEGE DICH INS BETT

SCHLAFE SCHLAFE

Stille. Nach einer Weile eine Explosion, dazu vergrößert sich das rötliche Licht und die Silhouette des Vaters verschwindet. Hinter dem Gazevorhang ist nur noch Coppelius zu sehen.

W2 (Nathanael als Kind) wiederholend:

DAS IST COPPELIUS

während P, W1 und M1 in der Art von Coppelius lachen.

Licht hinter dem Vorhang aus, Lachen und Stimme verstummt. P spielt ein instrumentales Requiem auf dem Klavier. Licht auf U, M1 steht in Begräbnishaltung da. Während W1 und W2 langsam auf U gehen und sich ebenfalls in Begräbnishaltung zu M1 stellen, sprechen alle drei flüsternd hasserfüllt

COPPELIUS VERRUCHTER SATAN DU HAST DEN VATER AUF DEM GEWISSEN

Inzwischen hat sich M2 wieder so positioniert wie beim Intro. Wenn die anderen Spieler auf U stehen, verstummt die Musik nach einer Weile und das Licht wechselt von U nach O.

W1, W2 und M1 sprechen den Text von ihren Positionen aus:

WENN ICH DIR NUN SAGE

MEINE HERZLIEBE CLARA

DASS JENER WETTERGLASHÄNDLER EBEN DER VERRUCHTE COPPELIUS WAR

SO WIRST DU MIR ES NICHT VERARGEN

DASS ICH DIE FEINDLICHE ERSCHEINUNG

ALS SCHWERES UNHEIL BRINGEND DEUTE

ZUDEM HAT COPPELIUS NICHT EINMAL SEINEN NAMEN GEÄNDERT

ER GIBT SICH HIER FÜR EINEN ITALIENER AUS UND NENNT SICH

M2 (Coppola):

GUISEPPE COPPOLA

W1, W2 und M1:

ICH BIN ENTSCHLOSSEN ES MIT IHM AUFZUNEHMEN

UND DES VATERS TOD ZU RÄCHEN

MAG ES DENN NUN GEHEN WIE ES WILL

BILD 2

Licht auf beiden Spielflächen. (Während des Herumlaufens könnten die Lichter abwechselnd an- und ausgehen wie eine Lichtorgel). Alle Spieler – außer M2, der weiter als Coppola in seiner Position bleibt – laufen herum und wiederholen den Satz

ACH MEIN HERZGELIEBTER NATHANAEL

WAS KONNTE SO ENTSETZLICHES IN DEIN LEBEN GETRETEN SEIN

bis sie sich so positionieren, dass zwei Spieler auf O und zwei auf U sind. Bequeme Haltungen einnehmen wie Hocken, Schneidersitz, Liegen usw. Man muss den Eindruck des Entspanntseins haben. Die folgenden Repliken werden auf die Spieler verteilt nacheinander gesprochen. M2 könnte immer seinen Namen alleine selber sprechen oder mit dem jeweiligen Spieler mitsprechen.

D? Der fatale Wetterglashändler GUISEPPE COPPOLA verfolgt mich auf Schritt und Tritt und beinahe schäme ich mich, es zu gestehen, dass er selbst meinen gesunden, sonst so ruhigen Schlaf in allerlei wunderlichen Traumgebilden zerstören kann.

D? Aber sei mir nur nicht böse, mein Inniggeliebter, wenn ich dir sagen möchte, dass ich trotz Deiner seltsamen Ahnung, Coppelius werde Dir etwas Böses antun, ganz heitern unbefangenen Sinnes bin, wie immer.

D? Geradeheraus will ich es Dir nur gestehen, dass, wie ich meine, alles Entsetzliche und Schreckliche, wovon Du sprichst, nur in Deinem Innern vorging, die wahre wirkliche Außenwelt aber daran wohl wenig teilhatte.

D? Widerwärtig genug mag der alte Coppelius gewesen sein, aber dass er Kinder hasste, das brachte in dir als Kind wahren Abscheu gegen ihn hervor.

D? Natürlich verknüpfte sich nun in Deinem kindischen Gemüt der schreckliche Sandmann aus dem Ammenmärchen mit dem alten Coppelius, der Dir, glaubtest Du auch nicht an den Sandmann, ein gespenstischer, Kindern vorzüglich gefährlicher, Unhold blieb.

D? Das unheimliche Treiben mit Deinem Vater zur Nachtzeit war wohl nichts anders, als dass beide insgeheim alchimistische Versuche machten, womit die Mutter nicht zufrieden sein konnte, da gewiss viel Geld unnütz verschleudert und obendrein, wie es immer mit solchen Laboranten der Fall sein soll, des Vaters Gemüt ganz von dem trügerischen Drange nach hoher Weisheit erfüllt, der Familie abwendig gemacht wurde.

D? Der Vater hat wohl gewiss durch eigene Unvorsichtigkeit seinen Tod herbeigeführt, und Coppelius ist nicht schuld daran.

D? Ich fragte den erfahrenen Nachbar Apotheker gestern, ob wohl bei chemischen Versuchen eine solche augenblicklich tötende Explosion möglich sei. Der sagte: »Ei allerdings« und beschrieb mir nach seiner Art gar weitläufig und umständlich, wie das zugehen könne, und nannte dabei so viel sonderbar klingende Namen, die ich gar nicht zu behalten vermochte.

D? Nun wirst Du wohl unwillig werden über Deine Clara, Du wirst sagen: »In dies kalte Gemüt dringt kein Strahl des Geheimnisvollen, das den Menschen oft mit unsichtbaren Armen umfasst; sie erschaut nur die bunte Oberfläche der Welt und freut sich, wie das kindische Kind über die goldgleißende Frucht, in deren Innern tödliches Gift verborgen.«

D? Ach mein herzgeliebter Nathanael! glaubst Du denn nicht, dass auch in heitern – unbefangenen – sorglosen Gemütern die Ahnung wohnen könne von einer dunklen Macht, die feindlich uns in unserm eignen Selbst zu verderben strebt?

D? Gibt es eine dunkle Macht, die so recht feindlich und verräterisch einen Faden in unser Inneres legt, woran sie uns dann festpackt und fortzieht auf einem gefahrvollen verderblichen Wege, den wir sonst nicht betreten haben würden – gibt es eine solche Macht, so muss sie in uns sich, wie wir selbst gestalten, ja unser Selbst werden; denn nur so glauben wir an sie und räumen ihr den Platz ein, dessen sie bedarf, um jenes geheime Werk zu vollbringen.

D? Haben wir festen, durch das heitre Leben gestärkten, Sinn genug, um fremdes feindliches Einwirken als solches stets zu erkennen und den Weg, in den uns Neigung und Beruf geschoben, ruhigen Schrittes zu verfolgen, so geht wohl jene unheimliche Macht unter in dem vergeblichen Ringen nach der Gestaltung, die unser eignes Spiegelbild sein sollte.

D? Es ist auch gewiss, dass die dunkle psychische Macht, haben wir uns durch uns selbst ihr hingegeben, oft fremde Gestalten, die die Außenwelt uns in den Weg wirft, in unser Inneres hineinzieht, so, dass wir selbst nur den Geist entzünden, der, wie wir in wunderlicher Täuschung glauben, aus jener Gestalt spricht.

D? Es ist das Phantom unseres eigenen Ichs, dessen innige Verwandtschaft und dessen tiefe Einwirkung auf unser Gemüt uns in die Hölle wirft, oder in den Himmel verzückt.

D? Mein herzlieber Nathanael! Ich bitte Dich, schlage Dir den hässlichen Advokaten Coppelius und den Wetterglasmann GUISEPPE COPPOLA ganz aus dem Sinn.

D? Sei überzeugt, dass diese fremden Gestalten nichts über Dich vermögen; nur der Glaube an ihre feindliche Gewalt kann sie Dir in der Tat feindlich machen.

Alle wiederholend in beruhigendem Ton: Sei heiter – heiter! – usw.

M2 tritt plötzlich ein Stück nach vorne, worauf die anderen aufkreischend herumrennen und die Positionen einnehmen, die sie im nächsten Bild haben. Während der folgenden Replik legt M2 Hut und Mantel ab.

M2 Übrigens ist es wohl gewiss, dass der Wetterglashändler Giuseppe Coppola keineswegs der alte Advokat Coppelius ist. Nathanael besucht bei einem Professor der Physik, der Spalanzani heißt und italienischer Abkunft ist, Vorlesungen. Der kennt den Coppola schon seit vielen Jahren und überdem hört man es auch seiner Aussprache an, dass er wirklich Italiener ist. Coppelius war ein Deutscher.

BILD 3

P ist wieder am Klavier und spielt eine romantische Melodie, während M2 und W2 sich auf der Spielfläche O und W1 und M1 auf der Spielfläche U befinden. Sie stellen parallel „Freudiges Wiedersehen zweier Liebender“ als stumme Choreografie dar.

Die Musik verstummt. M1 und M2 setzen sich in nachdenklicher Pose auf den Boden, während W1 und W2 stehend parallel synchron den folgenden Text rezitieren.

NATHANAEL VERSANK IN DÜSTRE TRÄUMEREIEN

UND TRIEB ES BALD SO SELTSAM

WIE MAN ES NIEMALS VON IHM GEWOHNT GEWESEN

ALLES

DAS GANZE LEBEN WAR IHM TRAUM UND AHNUNG GEWORDEN

IMMER SPRACH ER DAVON

WIE JEDER MENSCH

SICH FREI WÄHNEND

NUR DUNKLEN MÄCHTEN ZUM GRAUSAMEN SPIEL DIENE

VERGEBLICH LEHNE MAN SICH DAGEGEN AUF

DEMÜTIG MÜSSE MAN SICH DEM FÜGEN

WAS DAS SCHICKSAL VERHÄNGT HABE

M1 und M2 murmeln dann in Schleife und versetzt die folgende Replik:

COPPELIUS IST DAS BÖSE PRINZIP

UND DIESER WIDERWÄRTIGE DÄMON WIRD AUF ENTSETZLICHE WEISE

UNSER LIEBESGLÜCK STÖREN

W1 und W2 antworten, abwechselnd sprechend:

JA NATHANAEL DU HAST RECHT

COPPELIUS IST EIN BÖSES FEINDLICHES PRINZIP

ER KANN ENTSETZLICHES WIRKEN

WIE EINE TEUFLISCHE MACHT

ABER NUR DANN WENN DU IHN NICHT AUS SINN UND GEDANKEN VERBANNST

SOLANGE DU AN IHN GLAUBST

IST ER AUCH UND WIRKT

NUR DEIN GLAUBE IST SEINE MACHT

M1 und M2 murmeln nochmals in Schleife und versetzt die folgende Replik:

COPPELIUS IST DAS BÖSE PRINZIP

UND DIESER WIDERWÄRTIGE DÄMON WIRD AUF ENTSETZLICHE WEISE

UNSER LIEBESGLÜCK STÖREN

P spielt die romantische Melodie, aber diesmal zäher, während die Spieler parallel „Entfremdung zweier Liebender“ als stumme Choreografie darstellen. Es könnten Elemente der ersten Choreografie in veränderter Form auftauchen.

Die Musik verstummt. Alle Spieler laufen in eher ruhigem Rhythmus zwischen den Spielflächen hin und her und sprechen in Einzelrepliken den folgenden Text. Sie bleiben dabei direkt vor einem Zuschauer stehen und wenden sich direkt an ihn.

D? Es kam ihm endlich ein, jene düstre Ahnung, dass Coppelius sein Liebesglück stören werde, zum Gegenstande eines Gedichts zu machen.

D? Er stellte sich und Clara dar, in treuer Liebe verbunden, aber dann und wann war es, als griffe eine schwarze Faust in ihr Leben und risse irgendeine Freude heraus, die ihnen aufgegangen.

D? Endlich, als sie schon am Traualtar stehen, erscheint der entsetzliche Coppelius und berührt Claras holde Augen.

D? Die springen in Nathanaels Brust wie blutige Funken sengend und brennend, Coppelius fasst ihn und wirft ihn in einen flammenden Feuerkreis, der sich dreht mit der Schnelligkeit des Sturmes und ihn sausend und brausend fortreißt.

D? Es ist ein Tosen, als wenn der Orkan grimmig hineinpeitscht in die schäumenden Meereswellen, die sich wie schwarze, weißhauptige Riesen emporbäumen in wütendem Kampfe.

D? Aber durch dies wilde Tosen hört er Claras Stimme: »Kannst du mich denn nicht erschauen? Coppelius hat dich getäuscht, das waren ja nicht meine Augen, die so in deiner Brust brannten, das waren ja glühende Tropfen deines eignen Herzbluts – ich habe ja meine Augen, sieh mich doch nur an!«

D? Nathanael denkt: Das ist Clara, und ich bin ihr eigen ewiglich.

D? Da ist es, als fasst der Gedanke gewaltig in den Feuerkreis hinein, dass er stehen bleibt, und im schwarzen Abgrund verrauscht dumpf das Getöse.

D? Nathanael blickt in Claras Augen; aber es ist der Tod, der mit Claras Augen ihn freundlich anschaut.

Alle bleiben gleichzeitig stehen, halten ein imaginäres Blatt Papier vor sich und murmeln halblaut vor sich hin, als ob sie etwas lesen. Das Murmeln wird allmählich lauter und klingt bedrohlich. Murmelnd laufen die Spieler wieder, diesmal in schnellerem Rhythmus. Nach und nach kommt von allen der Schrei

WESSEN GRAUENVOLLE STIMME IST DAS

der in panischer Weise wiederholt wird.

Schließlich befinden sich die jeweiligen Paare wieder auf den entsprechenden Bühnenhälften. P ist wieder am Klavier und spielt die romantische Melodie. Die Liebenden gehen aufeinander zu und umarmen sich. Die folgenden Repliken werden wiederholt und durcheinander gesprochen.

M1 und M2:

ACH CLARA CLARA

W1 und W2:

NATHANAEL

MEIN HERZLIEBER NATHANAEL

WIRF DAS TOLLE UNSINNIGE WAHNSINNIGE MÄRCHEN INS FEUER

Plötzlich statt der Melodie ein harter Ton. M1 und M2 stoßen W1 und W2 von sich und rufen

DU LEBLOSES VERDAMMTES AUTOMAT

W1 und W2 beginnen sich wie Puppen zu drehen, dazu spielt P eine Art automatisierten Walzer.

W1 dreht sich weiter, während M1 zum Klavier geht. Die Spieler auf O sind indes stehengeblieben, mit Blickrichtung zu U.

BILD 4

Die Musik verstummt. W1 bleibt stehen, ohne das Puppenartige aufzugeben, und bleibt eine ganze Weile so stehen. M1 kommt schließlich zurück, mit einem Stuhl, den er unter W1 schiebt und diese draufsetzt. W1 hebt die Arme mechanisch, als sitze er an einem Piano. P spielt eine spieluhrartige Melodie in Schleife, dazu macht W1 entsprechende Bewegungen mit Armen, Händen und Fingern, als ob er Klavier spielt.

M2 bewegt sich langsam zu der Position, an der er Hut und Mantel abgelegt hatte und zieht beides an. Dann stellt er sich in die „Coppola“-Position.

Die Musik verstummt, W1 löst die Klavierspielhaltung auf, ohne das Puppenhafte aufzulösen. W2 nimmt imaginäres Briefpapier und Feder und setzt an zu schreiben. Dabei sagt er

HERZLIEBE CLARA

M2 macht sich mit Pfeifen oder Schnalzen bemerkbar, worauf W2 die Geste des Schreibens auflöst und zu zittern beginnt.

Das Gesamtbild eine ganze Weile halten. Dann beginnt M2 leise SKÖNE OKE SKÖNE OKE zu wiederholen.

W2 (Nathanael):

TOLLER MENSCH

WIE KANNST DU AUGEN HABEN

AUGEN

M2 greift mit beiden Händen gleichzeitig in seine Manteltaschen und holt Murmeln hervor, die er so wirft, dass sie auf der Bühne herumrollen. Dann greift er nochmals in die Manteltaschen,

W2 (Nathanael): HALT EIN HALT EIN FÜRCHTERLICHER MENSCH

holt die Hände zu Kreisen geformt heraus und hält sie sich wie eine Brille vor die Augen. Dann macht er aus beiden Händen einen größeren Kreis, hält ihn ein Stück von seinen Augen entfernt, was ein Fernrohr andeuten soll. Er löst die Geste auf, geht entschlossen zu W2, nimmt deren Hände und formt sie zu einem „Fernrohr“. W2 schaut hindurch auf W1 (Olimpia).

Nun beginnt eine Choreografie, in der W2 abwechselnd die Briefschreibgeste einnimmt und HERZLIEBE CLARA sagt und mit dem „Fernrohr“ zu W1 schaut. Allmählich gewinnt Olimpia die Oberhand: Briefschreibgeste ohne den Satz usw.

W2 schaut schließlich nur noch durchs Fernrohr. M1 auf U zieht einen imaginären Vorhang zu, worauf W2 das Fernrohr sinken lässt.

Eine weitere Choreografie läuft ab: M1 öffnet den „Vorhang“ wieder, P spielt die Olimpia-Melodie, W1 spielt Klavier, W2 hebt das Fernrohr. M1 schließt den Vorhang, Musik und Klavierspiel Olimpias brechen ab, W2 lässt das Fernrohr sinken, usw.

Schließlich bleibt der Vorhang zu und die Musik aus. W2 nimmt wieder „Papier und Feder“ zur Hand und schreibt sprechend HERZLIEBE OLIMPIA, dann Licht auf O aus.

M1 (Spalanzani) :

ICH

PROFESSOR SPALANZANI

GEBE EIN GROSSES FEST

UND DIE HALBE UNIVERSITÄT IST EINGELADEN

M2 und W2 im Chor:

SPALANZANI WILL ENDLICH SEINE TOCHTER OLIMPIA

DIE ER SO LANGE JEDEM MENSCHLICHEN AUGE

RECHT ÄNGSTLICH ENTZOGEN

ZUM ERSTENMAL ERSCHEINEN LASSEN

Spalanzani schnippt mit dem Finger, worauf P die Olimpiamusik spielt und W1 sich dazu Klavier spielend bewegt. Choreografie: M2 ohne Hut und Mantel und W2 treten als irgendwelche Gäste von O auf U, begrüßen M1, gehen wieder zurück, kommen als andere Gäste wieder, begrüßen M1 usw.

Schließlich kommt W2 als Nathanael, begrüßt M1 mit ehrfurchtsvoller Scheu. M1 geht zum Klavier, tritt mit einem Stuhl auf, stellt ihn neben W1 und bietet ihn W2 an, die sich setzt.

M2 tritt nun in Hut und Mantel als Coppola auf, begrüßt herzlich M1 und beginnt mit ihm zur Musik zu tanzen.

Die Musik und das Klavierspiel brechen ab, der Tanz hört auf. P spielt eine Art Tusch. W1 steht auf und bewegt die Lippen zu einem Gesang, der aber von W2 intoniert wird.

Der Text des Liedes:

ABER ACH BERÜHRST DU MEINE GLIEDER

FÜHLST DU SCHAUDERND WAS ICH DIR VERHEHLT

WIE DER SCHNEE SO WEISS

ABER KALT WIE EIS

IST DAS LIEBCHEN DAS DU DIR ERWÄHLT

M1 ist an den Stuhl Olimpias getreten und macht eine Bewegung. Daraufhin endet der Gesang abrupt. W2 steht begeistert auf, ruft OLIMPIA und beginnt zu klatschen. Nach und nach fallen die anderen Spieler außer W1 in den Applaus ein und versuchen, die Zuschauer zum Applaudieren zu bekommen.

W2 (Nathanael):

MIT IHR ZU TANZEN

MIT IHR

Auf einen Wink von M1 spielt P Tanzmusik, zu der W2 und W1 tanzen. M1 und M2 beobachten und kommentieren es mit lautlosem Lachen.

Mitten in der Musik geleitet W2 W1 zum Stuhl zurück und setzt sich selbst. W2 nimmt die Hand von W1 und redet lautlos auf W1 ein. W1 bewegt ab und zu mechanisch den Mund. M1 geht langsam an ihnen vorüber, macht die Vorhang-Zuzieh-Geste, mit der Licht und Musik abrupt ausgehen.

Die Spieler sprechen im Dunkel von ihren Positionen aus den folgenden Text:

D? Er saß neben Olimpia, ihre Hand in der seinigen und sprach hochentflammt und begeistert von seiner Liebe in Worten, die keiner verstand, weder er, noch Olimpia.

D? Doch diese vielleicht; denn sie sah ihm unverrückt ins Auge und seufzte einmal übers andere: »Ach – Ach – Ach!«

D? Worauf denn Nathanael also sprach: »O du herrliche, himmlische Frau! – du Strahl aus dem verheißenen Jenseits der Liebe – du tiefes Gemüt, in dem sich mein ganzes Sein spiegelt« und noch mehr dergleichen, aber Olimpia seufzte bloß immer wieder: »Ach, Ach!«

D? Der Professor Spalanzani ging einigemal bei den Glücklichen vorüber und lächelte sie ganz seltsam zufrieden an.

D? Dem Nathanael schien es, unerachtet er sich in einer ganz andern Welt befand, mit einemmal, als würd es hienieden beim Professor Spalanzani merklich finster; er schaute um sich und wurde zu seinem nicht geringen Schreck gewahr, daß eben die zwei letzten Lichter in dem leeren Saal herniederbrennen und ausgehen wollten.

D? Längst hatten Musik und Tanz aufgehört.

D? »Trennung, Trennung«, schrie er ganz wild und verzweifelt, er küsste Olimpias Hand, er neigte sich zu ihrem Munde, eiskalte Lippen begegneten seinen glühenden!

D? So wie, als er Olimpias kalte Hand berührte, fühlte er sich von innerem Grausen erfasst, die Legende von der toten Braut ging ihm plötzlich durch den Sinn-

Sie singen Olimpias Lied als Kanon:

ABER ACH BERÜHRST DU MEINE GLIEDER

FÜHLST DU SCHAUDERND WAS ICH DIR VERHEHLT

WIE DER SCHNEE SO WEISS

ABER KALT WIE EIS

IST DAS LIEBCHEN DAS DU DIR ERWÄHLT

D? Die Legende von der toten Braut ging ihm plötzlich durch den Sinn; aber fest hatte ihn Olimpia an sich gedrückt, und in dem Kuss schienen die Lippen zum Leben zu erwarmen.

D? Der Professor Spalanzani schritt langsam durch den leeren Saal, seine Schritte klangen hohl wieder und seine Figur, von flackernden Schlagschatten umspielt, hatte ein grauliches gespenstisches Ansehen.

D? »Liebst du mich – liebst du mich Olimpia? – Nur dies Wort! – Liebst du mich?« So flüsterte Nathanael, aber Olimpia seufzte, indem sie aufstand, nur: »Ach – Ach!«

D? »Ja du mein holder, herrlicher Liebesstern«, sprach Nathanael, »bist mir aufgegangen und wirst leuchten, wirst verklären mein Inneres immerdar!«

D? »Ach, ach!« replizierte Olimpia fortschreitend. Nathanael folgte ihr, sie standen vor dem Professor.

D? »Sie haben sich außerordentlich lebhaft mit meiner Tochter unterhalten«, sprach dieser lächelnd: »Nun, nun, lieber Herr Nathanael, finden Sie Geschmack daran, mit dem blöden Mädchen zu konvergieren, so sollen mir Ihre Besuche willkommen sein.«

BILD 5

Licht auf beiden Spielflächen. M2 sitzt jetzt ohne Hut und Mantel als Nathanael neben P als Olimpia und hält ihre Hand. M1 und W2 stehen hinter M2. W1 geht herum und spricht die Zuschauer direkt an.

W1 Wunderlich ist es doch, dass viele von uns über Olimpia ziemlich gleich urteilen. Sie ist uns auf seltsame Weise starr und seelenlos erschienen, oder? Ihr Wuchs ist regelmäßig, so wie ihr Gesicht, das ist wahr! – Sie könnte für schön gelten, wenn ihr Blick nicht so ganz ohne Lebensstrahl, ich möchte sagen, ohne Sehkraft wäre. Ihr Schritt ist sonderbar abgemessen, jede Bewegung scheint durch den Gang eines aufgezogenen Räderwerks bedingt. Ihr Spiel, ihr Singen hat den unangenehm richtigen geistlosen Takt der singenden Maschine und ebenso ist ihr Tanz. Uns ist diese Olimpia ganz unheimlich geworden, wir mochten nichts mit ihr zu schaffen haben, es war uns als tue sie nur so wie ein lebendiges Wesen und doch habe es mit ihr eine eigne Bewandtnis.

M1 und W2 antworten im Chor:

WOHL MAG EUCH

IHR KALTEN PROSAISCHEN MENSCHEN

OLIMPIA UNHEIMLICH SEIN

NUR DEM POETISCHEN GEMÜT ENTFALTET SICH DAS GLEICH ORGANISIERTE

NUR MIR GING IHR LIEBESBLICK AUF

UND DURCHSTRAHLTE SINN UND GEDANKEN

NUR IN OLIMPIAS LIEBE FINDE ICH MEIN SELBST WIEDER

EUCH MAG ES NICHT RECHT SEIN

DASS SIE NICHT IN PLATTER KONVERSATION FASELT

WIE DIE ANDERN FLACHEN GEMÜTER

SIE SPRICHT WENIG WORTE

DAS IST WAHR

ABER DIESE WENIGEN WORTE

ERSCHEINEN ALS ECHTE HIEROGLYPHE DER INNERN WELT

VOLL LIEBE

UND HOHER ERKENNTNIS DES GEISTIGEN LEBENS

IN DER ANSCHAUUNG DES EWIGEN JENSEITS

DOCH FÜR ALLES DAS HABT IHR KEINEN SINN

UND ALLES SIND VERLORNE WORTE

W1 Nathanael hatte rein vergessen, dass es eine Clara in der Welt gebe, die er sonst geliebt; – die Mutter – Freunde – alle waren aus seinem Gedächtnis entschwunden, er lebte nur für Olimpia, bei der er täglich stundenlang saß und von seiner Liebe, von zum Leben erglühter Sympathie, von psychischer Wahlverwandtschaft fantasierte, welches alles Olimpia mit großer Andacht anhörte. Aus dem tiefsten Grunde des Schreibpults holte Nathanael alles hervor, was er jemals geschrieben.

W2 wiederholt in Schleife:

GEDICHTE FANTASIEN VISIONEN ROMANE ERZÄHLUNGEN

W1 , das wurde täglich vermehrt mit allerlei ins Blaue fliegenden

M1 wiederholt in Schleife dazu:

SONETTEN STANZEN KANZONEN

W1 und das alles las er der Olimpia stundenlang hintereinander vor, ohne zu ermüden. Aber auch noch nie hatte er eine solche herrliche Zuhörerin gehabt. Sie stickte und strickte nicht, sie sah nicht durchs Fenster, sie fütterte keinen Vogel, sie spielte mit keinem Schoßhündchen, mit keiner Lieblingskatze, sie drehte keine Papierschnitzchen, oder sonst etwas in der Hand, sie durfte kein Gähnen durch einen leisen erzwungenen Husten bezwingen – kurz! – stundenlang sah sie mit starrem Blick unverwandt dem Geliebten ins Auge, ohne sich zu rücken und zu bewegen und immer glühender, immer lebendiger wurde dieser Blick.

Der Chor hört auf. M2 und P stehen auf , M2 küsst P auf Hand und Mund, während W1 wieder zu Olimpia wird und beim Text von W2 nur den Mund bewegt. P geht zum Klavier.

W1 Nur wenn Nathanael endlich aufstand und ihr die Hand, auch wohl den Mund küsste, sagte sie:

W2 ACH ACH

W1 dann aber:

W2 GUTE NACHT MEIN LIEBER

P spielt eine romantische Melodie. M1 und M2 räumen die Stühle ins Off und bleiben dort. W2 geht inzwischen langsam auf O, spricht wiederholend

O DU HERRLICHES DU TIEFES GEMÜT

NUR VON DIR

VON DIR ALLEIN WERD ICH GANZ VERSTANDEN

und holt das Fernrohr wieder heraus, beobachtet Olimpia.

Die Musik wechselt: wilde, harte, bedrohliche Klänge. Dazu Lichtorgel, wechselnd auf O und U. M1 und M2 rufen die folgenden Repliken durcheinander aus dem Off:

LASS LOS LASS LOS

INFAMER

VERRUCHTER

HA HA HA HA

SO HABEN WIR NICHT GEWETTET

ICH ICH HAB DIE AUGEN GEMACHT

ICH DAS RÄDERWERK

VERFLUCHTER HUND VON EINFÄLTIGEM UHRMACHER

FORT MIT DIR

SATAN

PUPPENDREHER

TEUFLISCHE BESTIE

HALT

FORT

LASS LOS

Licht nur auf U. Slow-Motion-Choreografie. M1als Spalanzani und M2 als Coppola rennen vom Off um die Wette Richtung Olimpia. Etwas später rennt W2 als Nathanael von O nach U. M1 und M2 packen W1 links und rechts am Arm und ziehen sie hin und her. W2 bleibt am „Eingang“ stehen. W1 klappt schließlich mit dem Oberkörper nach unten und lässt zwei Murmeln zu Boden fallen. W2 geht auf W1 zu richtet sie auf und sieht mit Schrecken, dass ihr „die Augen fehlen“. Die Musik bricht ab.

P, M1 und M2 beginnen rhythmisch in die Hände zu klatschen und rufen im Flüsterton:

HUI HUI HUI

FEUERKREIS FEUERKREIS

DREH DICH FEUERKREIS

LUSTIG LUSTIG

HOLZPÜPPCHEN HUI

SCHÖN HOLZPÜPPCHEN DREH DICH

Dazu tanzen W1 und W2, wobei W1 leblos an W2 dranhängt.

Licht wechselt von U nach O. Während W2 sich nun alleine tanzend auf die Spielfläche O dreht, sprechen die anderen Spieler HOLZPÜPPCHEN DREH DICH wiederholend weiter, klatschen aber nicht mehr.

Schließlich bricht W2 auf O zusammen und der Chor bricht ab. Krampfartige Bewegungen auf dem Boden von W2 (ähnlich wie im ersten Bild von M1). Schließlich bleibt W2 reglos liegen.

Ruhige Musik. Die Spieler verteilen sich so, dass M2 und W2 auf Spielfläche O und M1 und W1 auf U sind und legen sich genau so hin wie W2. Die Spieler bleiben eine Weile so liegen, dann nehmen sie fließend die Haltungen der Claras aus dem zweiten Bild ein. Sie sprechen zusammen:

ENDLICH ENDLICH

O MEIN HERZLIEBER NATHANAEL

NUN BIST DU GENESEN VON SCHWERER KRANKHEIT

NUN BIST DU WIEDER MEIN

Die Spieler fallen gleichzeitig in die Nathanael-Haltung zurück und sprechen:

MEINE

MEINE CLARA

W1 richtet sich auf und hilft M1 auf, parallel richtet sich W2 auf und hilft M2 hoch. Die Frauen stellen sich in Tanzhaltung auf. Die Männer nehmen das Angebot an. Die Paare tanzen zur Musik, wobei die Männer führen.

Die Musik verstummt, stattdessen neun Schläge. Die Paare sind stehengeblieben, halten Händchen und blicken auf einen imaginären Rathausturm.

W1 und W2:

STEIGEN WIR DOCH EINMAL DEN RATHAUSTURM HERAUF

UND SCHAUEN IN DAS FERNE GEBIRGE HINEIN

Alle als Chor:

GESAGT GETAN

BEIDE

NATHANAEL UND CLARA

STIEGEN HERAUF

Die Paare legen jeweils einen Arm um den andern. Dann weiter als Chor:

DA STANDEN DIE BEIDEN LIEBENDEN

ARM IN ARM

AUF DER HÖCHSTEN GALERIE DES TURMES

UND SCHAUTEN HINEIN IN DIE DUFTIGEN WALDUNGEN

HINTER DENEN DAS BLAUE GEBIRGE

WIE EINE RIESENSTADT

SICH ERHOB

W1 und W2:

SIEH DOCH DEN SONDERBAREN KLEINEN GRAUEN BUSCH

DER ORDENTLICH AUF UNS LOS ZU SCHREITEN SCHEINT

M1 und M2 machen synchron eine Bewegung mit den Händen runter. Beim Wiederhochziehen der Hände haben sich diese zum Fernrohr geformt. M1 und M2 schauen durch das Fernrohr. In dem Moment wird es dunkel und ein Licht geht hinter dem Gazevorhang an. Die Assistent/in in Hut und Mantel ist zu sehen, das Licht unter dem Kinn. Dazu Misstöne auf dem Klavier.

M2 packt W2 an den Handgelenken und dreht sich mit ihr. Durch den Widerstand von W2 bekommt sie in den Bewegungen etwas Hölzernes. dazu sprechen M1 und W1versetzt in Schleife:

HOLZPÜPPCHEN DREH DICH

Während sie weitersprechen und P die Misstöne spielt, hält M2 W2 über ein imaginäres Geländer, während W2 versucht, sich zu befreien bzw. sich am Geländer festzukrallen.

Schließlich reißt sich W2 los. In dem Moment hören die Misstöne und der Chor auf. Alle Spieler bis auf M2, der vor dem Geländer stehenbleibt und die Arme hochreißt, gehen an die Positionen, die sie beim Intro innehatten. Von dort sprechen sie versetzt in Schleife:

FEUERKREIS DREH DICH

M2 schaut zum Gazevorhang. Daraufhin ändert der Chor allmählich den Text:

SKÖNE OKE

P beginnt eine Melodie. M2 nimmt Anlauf in Slow Motion und springt über das Geländer. Er hält in der Sprungbewegung inne wenn das Licht hinter dem Gazevorhang ausgeht. Gleichzeitig ist die Musik verstummt und man hört einen dumpfen lang ausklingenden Schlag.

Nach einer Pause sprechen alle zusammen im Chor:

ALS NATHANAEL MIT ZERSCHMETTERTEM KOPF

AUF DEM STEINPFLASTER LAG

WAR COPPELIUS IM GEWÜHL VERSCHWUNDEN

Ende.